展臺設計對于展示品牌形象、產品設計和品牌文化等至關重要，在第十二屆中國國際家用紡織品及輔料博覽會上，獨具特色的展臺布置可謂隨處可見，讓我們隨著鏡頭漫步在這個“藝術的海洋”。
W館系列
盡管漢王朝的南越王國遠在那個時代偏遠的南蠻之地，但是古老宮苑的梁枋、卻成了廣州源志誠家紡展架特有的地域特征，一看就是嶺南的風物，列柱梁枋滿朱紅，梁角護鑲浮金云，黑飾云梯支跨梁，柱礎垂金條成行。展區(qū)層層引進，步步得高，簾幔垂帷多花色，靠墊軟包歸系列。
將設計研發(fā)中心開在廣州美術學院的特耐布藝展臺，外壁一身德式薩克斯灰藍。白色的浪花卷草點綴，展示的軟裝飾系列風尚簡約，格調輕松。與之毗鄰的(標明地區(qū))美居樂、湖蘭和桔黃對比的主展板，平面化的表現(xiàn)讓“我的生活我的家”的主題詞凸顯出來。
杭州的華爾泰國際、意欲打造現(xiàn)代航母，展臺以鐵黑的艦身，映射出鋼的精神和意志；浙江宏達以現(xiàn)代工藝改良的中式鏤花屏扇圍屋造臺，四折對稱的飽滿花型貫滿屏扇，縝密的花紋和特寫的葉飾紗屏交替相間，條屏框一襲蘇式園林的茶色，朦朧的紗幔上繡飾清晰的網(wǎng)脈葉形，透過紗屏，展臺明亮而清秀。
海寧展區(qū)有越來越多的展位選用透欄 的表現(xiàn)形式，顯示了正在走向開放的姿 態(tài)。布言布語以條形隔扇立屏，讓走馬觀花的參觀者也能迅速了解自己的布藝賣點；民輝布藝展架的視覺語言是適合方塊漢字書寫的透空屏格，簡單的方格．卻給人即現(xiàn)代又東方的感覺。滿格展屋營造的室內，仿佛讓人覺得隔著玻璃窗往真實的家居世界看。
以經(jīng)營面料為主的杭州圣菲丹，用抽象的幾何線條構造Safetex展架的橫勁和霸氣．黑紅為主調．造型和用色都顯得十分的大度；杭州的錦上添花(項舒文公司確切的名艾可待查)以成品的整體展示為主體，除了布藝軟裝飾．從地面的圖案，到頂棚的吊燈，都追求核心元素先導的統(tǒng)一。只是方格鏡花屏蔽的圍墻，加上恪盡職守的工作人員，不太歡迎圈內參觀客人的到訪；浙江眾望的外展墻沿用了正在走紅的荷蘭設計師Tord Boontie超大的剪紙圖案，中心展區(qū)金壁輝煌，鏤空的云紋屏隔，把紅與金交織的布藝主旋律烘托得更為鮮明；浙江捷達意欲讓力拔山兮的大象群組，展示自己的壯志豪情．展架也以原木為主．只是對大象的裝飾反而束縛了野性的發(fā)揮，主造型地面的白色圍欄和插花都顯得有些拘謹。杭州奧坦斯用白色的薄紗作了一個外向的展示退讓．潔白外觀如清麗的化妝品一樣淡雅。奧坦斯推出了一組敦煌紋樣系列的設計，從花稿到布藝成品．即有思路，也有深入：無獨有偶，海寧勝宇在外展墻就亮出了提花織物《清明上河圖》，在展廳里，還有靛藍、茶褐，墨綠三個配色。從中華民族的歷史與文化中吸收創(chuàng)作營養(yǎng)．已經(jīng)成為企業(yè)的設計創(chuàng)新的自覺意識．但這并不意味著我們只能在故紙堆里尋求中國特色，唱響現(xiàn)代生活的交響曲，從現(xiàn)代生活方式汲取和激發(fā)創(chuàng)作靈感．是當下設計創(chuàng)新的當務之急!
E館系列
邁進El館，迎面矗立著四大圓柱抱成一體的模塊，清爽的白櫸和厚重的絨黑，帶狀的外墻敦實如建筑的豪放，幾盆凈骨干枝樹權更襯出展墻的現(xiàn)代和大氣。來自越劇之鄉(xiāng)的浙江巴貝，兩年前就曾聯(lián)手浙江理工大學，用現(xiàn)代數(shù)碼技術在絲織物上再現(xiàn)中西繪畫而名噪一時，本次展示始終以圓作為造型的形式母體，無論展柜、展墻、展臺和入口主體造型，都能讓人發(fā)現(xiàn)在層層展架上排列的塔線中屢見不鮮的圓形。似乎是小得不能入眼的塔線圓構建了氣勢爭雄的展臺。
白色的維科展位之后有一包玫紅的彩蓬，蓬上還噴印一些欲求斑斕的色彩，轉到入口才知道這一站是柳橋。透過門再往里看，像一個被切開的帶餡的面包，金發(fā)白翼的天使手持銀星魔杖，迎候到訪的客人，天使當然吸引人，但彩蓬如果在純凈的色地上，起漸淺的同色系或白色的雪花晶體之類的平面圖案．效果會顯得純凈而明朗。
深圳富安娜的展架一如既往，淡黃色的歐式連券門廊，券頭下的拱形門框內，更增加了2006年特邀的形象代言人舞蹈藝術家楊麗萍的加盟。富安娜展區(qū)的總體設計，沉浸在溫暖而穩(wěn)重的朱砂紅里。每個區(qū)域的主題又服從總體的基調，依循面料花型或典雅浪漫．或明艷飽滿．同時也結合款式造型上的特征。在陳列的組合配套上，富安娜明顯地意識到，家紡裝飾不僅僅是單一的面料裝飾，它還需要家具、燈具、植物等非紡織類的飾品相互映襯，這樣才能更好地完善家居設計的裝飾理念。富安娜已經(jīng)把面料上的花型、色彩向布藝以外的飾品加以延伸，這從設計大獎賽的獲獎作品《烏語花香》中可見一斑。整體的美才值得用心玩味。創(chuàng)意是根本，布藝是主體，其它飾品的展示都是傳達主題立意的載體，表現(xiàn)意匠圍繞主題，細小之處用功夫。富安娜的展示用道具體現(xiàn)出懷舊的美，成熟的美。所以，當產品、飾品營造出展示空間的環(huán)境，精致地呈現(xiàn)在觀眾面前時，讓人覺得十分地耐看和充實。
浙江杭州的依特曼以五百平米的最大展位，揮寫了進軍高起點成品市場的大手筆。遠遠望去，間隔問透的高大紗屏，色彩飽和的蓮紫紅，溫蘊的孔雀綠漸變互滲，十分地引人注目。依特曼的展區(qū)一分為二，二級踏步地臺通透得一覽無余，兩行平行成列的白色蝶形燈垂懸出長長的吊線，宛如簡練的進行曲直接利落，和兩行整齊排列二十組成套床品的相互照應．看上去似乎還嫌臺面不夠，與地臺一色的展墻上又立出十套，都以不附加任何其他道具的“清唱”形式突出產品自身的本色，顯然這是針對都市一族休陽放松的生活方式，綠茶品來淡在真，芙蓉清水潔至純；踏步之下，是中心接待區(qū)和精品廊，壁紙，鐵藝、干花、陶罐．燭臺．藤筐和山花靠背的西式大床，歐風徐徐，色調清淡，再借道具的點睛提氣，把主體的床品裝扮得出神入化，消費的目標人群直面追求生活品質高尚一族。依特曼很清楚：展示只能說是一個原因，產品透露的信息才是關鍵。當然利用展會展示的色彩與推介的產品，兩者必須是相符合的，展示肯定能對產品的認知與喜好起推動作用。
